SakugaFans

制作这个list的初衷是纪念在上海念大学的四年,2016年到2020年期间的追番经历。以前基本是只看热门作的萌二,并没有把看动画作为生活方式的一部分的意识,所以高三一整年完全断绝新番。高考完后把新番重新捡起来,那个时候正好是Anitama为代表的国内作画讨论的一个小高潮,马小褂老师和nbht前辈先后在知乎开live,以此为契机进入了作画这个fandom,也找到了一种独特的动画乐趣,可以说从16年的暑假开始成为专门的日本新番消费者和作画迷了。

粗略算下来16年到20年间的作品看了百余部,大部分是追着更新看的,也有出完后不久一次性看完的,间隔超过一个季度的话基本就是补番心态了。这期间自然有许多作品留下了深刻的印象,因此形成了这个list。

规则是2016年9月到2020年6月国内有观看渠道的日本动画作品(TV从16年秋到20年春),TV/剧场/WEB各种形式不限,按时间顺序,尽量回忆追番时的感想。


Flip Flappers

原创/押山清高/小岛崇史/Studio 3Hz

2016年10月6日开播

个人最早看过的所谓作画anime之一了,也是一部风格十分独特的作品。天马行空的情节和世界观给解读者留下了许多空间,也让我初识了一众creator和animator的个性。懵懂时期的我并不认识几个staff表里的名字,却能感受到staff倾注在作品里的爱与热情,也奠定了一种审美基调。


你的名字

原创/新海诚/田中将贺/Comix Wave Films

2016年8月26日日本上映

2016年12月2日中国大陆上映

自不待言,君名对于宅圈具有划时代的意义。在此之前anime或多或少停留在一种小众爱好,君名的大陆上映可以说是国内动画宅文化从小众走向大众的一道分水岭。5.76亿的票房证明了日本动画的影响力,为后续许多动画电影的引进打开了大门;于我个人而言,看到电影院一整天排的满满的君名场次,颇有一种爱好获得认可的感受。

剧情本身对于一个刚刚成年的大学生来说具有十足的冲击性,如红茶老师转述的东浩纪的评论所言:

我想要再次强调的是,那部作品【不是】描写与命中注定的人相结合的作品,而是言及为什么人们会产生自己有命中注定的人的错觉的作品……命中注定的人根本就不存在。存在的只有“我应该有命中注定要相遇的人吧”——这样的感觉(不是所有人都有)。从这种感觉逆推出来的幻想作品便是世界系的本质。

18岁的我,对命中注定难以释怀。


小魔女学园

原创/吉成曜/半田修平/TRIGGER

2017年1月8日开播

就国内宅圈风向——至少是我在身边所感受到——而言,TRIGGER可以说是京阿尼之外厨黑大战最激烈的公司了(笑)。对于LWA作品本身,如评论家所言存在角色塑造和叙事上的诸多短板,却能让我从中汲取世界观和角色的有趣之处,在我看来这也是吉成曜和板机社难得的地方。


埃罗芒阿老师

轻改/竹下良平/织田广之/A-1 Pictures

2017年4月8日开播

在我的萌二印象之中,那时国内动画宅之中俺妹的讨论度不输当下热门作。补完两季俺妹之后,连我也关注起伏见司下部作品的动向。埃罗芒阿老师动画由当今日本动画届扛把子A-1制作,综合水平堪称标杆,竹下良平写实又具有服务意识的演出方针也非常适合本片,小林惠祐的代表性发挥自然也会被每一个作画迷铭记。同时,本作也见证了华语作画迷的时代变更,开播时已经趋于冷落的ANiE终究在这部片播完前就宣布闭群,而我也是从ANiE最后的几个星期开始形成了自己的作画意识。


如果有妹妹就好了

轻改/大沼心/木野下澄江/SILVER LINK.

2017年10月8日开播

承接上文,选本作单纯是为了纪念一个新的旅程的开始。SLFC不灭。


DARLING in the FRANXX

原创/锦织敦史/田中将贺/A-1 Pictures × TRIGGER

2018年1月13日开播

无论是剧情还是制作国家队都可以说是近年来动画宅社群讨论度最高的作品。单从制作角度说,从开播前的hype,到播放中途黑人舅舅的表透,到每一集每一段确认担当的过程,都是一段段特别的经历。


向山进发 第三季

漫改/山本裕介/松尾祐辅/8-bit

2018年7月2日开播

爬山三期的追番历程是极其独特的,这很大程度上源自该系列承载的作画和演出审美。当然我无意宣称作画厨垄断了爬山爱好者,我自己也不过是在18年上半年才补完前两季动画,然后便马上沉浸于主角特别是葵和日向之间略显张力的关系。从作画迷角度出发,如果说爬山的一期二期的最大看点在于fugo的绝佳发挥,那么三期就是为anime style注入更多养分,这自然要感谢以山本监督为首、ちな为代表的creator们的努力(其中还有国人的身影)。观看松本宪生一人原画回生放送将成为作画迷永远的回忆


我想吃掉你的胰脏

轻改/牛岛新一郎/冈勇一/studio VOLN

2018年9月1日日本上映

2019年1月18日中国大陆上映

对于日式青春作品一直有一种复杂的情感,一方面这是全世界范围我能够寻求到最大共鸣的流派,另一方面许许多多的元素又清楚显示着它与我现实生活的不同;看完胰脏走出电影院时,我想我正抱着这种矛盾心情。胰脏是我为数不多看完动画后去阅读了原作的作品,通过文字这一不同的体裁,或许更加准确地体会了主角的心像世界,那种溶解在青春中的冲动。


那一天的她们

若林信/堀口悠纪子/CloverWorks

2018年3月23日开始依次公开


永远值得期待的若林信监督


天使降临到了我身边

漫改/平牧大辅/中川洋未/动画工房

2019年1月8日开播

单集演出时代的平牧曾经是前辈们研究的对象,但我对他并没有什么深刻的印象。然而,平牧监督出道作无疑为所谓萌系动画注入了新鲜的血液。和上面提及的押山监督、若林监督甚至吉成监督一起,或许最符合我审美的就是「有想法」的监督,无论这种想法是否会带来毁誉参半的评判。


LINE NOVEL 原创动画PV 轻小说篇

藤井慎吾/佐藤利幸/CloverWorks

LINE NOVEL 印象映像 未来想象记

loundraw/PINE JAM

2019年4月15日公开

同日公开的两部PV,一部堪称平成最后的作画anime,另一部出自最被看好的新人监督。未来在谁手中?


知晓天空之蓝的人啊

原创/长井龙雪/田中将贺/冈田麿里/CloverWorks

2019年10月11日日本上映

2020年6月10日BD发售

在毕业前的最后时刻能看到这部片是属于我的幸运。无论是青春和理想,还是追梦与妥协,都完美符合当下的我的心态。有人说本作是献给30代观众的慰藉,作为一个介于高中生和30代之间的20代观众,或许正好能从硬币的两面同时体会蕴藏在商业性之中的内涵。

再见吧 曾几何时少年的身影
还要再会啊 再归来时
我会给你预留一个可以提及的地方
将这片天空的碧蓝映入瞳孔的色板
将这份蓝色包裹
连眼泪也会成为朋友
続きを読む

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这种类型的文章应该是头一回写,不是笔记不是评论也不是解说,而是作为观众对于这个故事的理解和感受。这里不谈动物城的社会组成,也不谈作品的政治比喻,只谈主人公。

看完先行放映的6话,在我脑海中留下最大印象的,是这个主人公断片式的过去。

我们知道主人公某一天突然从人类变成了兽人,因而踏上了前往动物城的旅途。而第1话的故事,不是从主人公作为人类的平淡的日常开始的,也不是从这个日常被变成兽人打破的过程开始的,而是从主人公前往动物城的旅途开始的。也就是,从观看者一侧来看,变成兽人而打破了平静的日常不是正在进行时,而是过去式。不如说主人公被「想要弄清楚发生了什么、自己变成了什么」的潜意识围绕着,来到动物城,发生了各种遭遇和故事。

实际上,因为前6话中对主人公的「过去」的非主线化/淡化/断片化,以及每一集中主人公不断发现的自己身体的新机能,所以在我的印象中,主人公不是「人类转变成(的)兽人」,不如说更接近「失忆的兽人」(失忆不是字面意思)。

从普通的思考方式来说,一般会想到从人类变成了兽人,打破了美好的日常生活,因而想要回到那个平静的日常。但从BNA的前6话来说,我感受到的是「已经无法回到原来」。从结果上来说是在第4话,以从人类变成兽人为契机,对社会和这个世界的认识发生了巨大的变化,原本美好而平静的日常已经变成了某种虚幻之物,因此放弃了「回到原来」;主人公不回应母亲的生日祝福时,确实是在经历这样的纠葛。

——你不是想要回到那边去的吗?
——想啊。总有一天我会离开动物都市,但不是现在。我想要更加了解兽人,必须去了解,所以目前还想继续留在那座城市里。

「无法回到原来」,然后「放弃了过去」的主人公,即使找到了变回人类身体的方法,回到了曾经居住的城市,也义无反顾地选择撕开伪装,救出妮娜一起回到动物城(第4话)。对于这样一个「失忆的兽人」来说,「去医学设施治好『兽人病』」的动机,我想也不是「痊愈」后能够回到原来的日常,而是「成为兽人」=「失忆」导致的本能的反应。

喜欢这种故事。

抱歉拖了一段时间,下面将公布第一届『作girl杯』投票结果

在此之前先做一些反思。
举办『作girl杯』确实一时兴起的成分很大,最初的想法就是在华语圈举办对标欧美sakuga bowl和日本年选十回的社群活动,为了打造特色而采取了按人评选的方式,现在想来当时只设想了奖项如何设置,没有把整个评选程序和结果呈现方法想清楚,导致了整个活动设计不完善,主要体现在以下几点:
1、首先是活动定位,作为「社群活动」是否应该寻求在社群外创造影响力,这一点从私心来说是有的,结果上第一届活动的评选和结果发表限定在社群内了,以后希望能通过微博和其他社交平台传播。
2、其次是组织形式,sakuga bowl是绝对中心化的邀请制,年选十回中心化程度很低。中心化的优缺点都很明显,优点是投票权限定在有一定权威性的人手中可以提高结果公信力,缺点是参与度低。『作girl杯』目前采取的是折中手段,投票权限定在作画群群员,符合社群活动的定位,但排除部分低质量回答是主要困难。
3、最后是奖项设置,按人评选出发点是好的,实际行动中容易产生变相按作品选的倾向,主要体现在年度演出和年度脚本这两个奖,今后会进行调整。
基于以上问题,目前提出从下一届起增加一项新规定,即「评选者必须给出10字以上的合理理由」,希望能够提高评选质量。欢迎其他意见和建议。

以下是本届『作girl杯』投票结果
【年度原画】
1位 阿部望(20 票)
2位 weilin zhang(3 票)
圈外 大西亮(1 票)、吉田亘良(1 票) 、三轮和宏(1 票)、山本健(1 票)、藤泽研一(1 票)、漩涡(1 票)、伊藤浩二(1 票)、伊藤香奈(1 票)

【年度作画监督】
1位 户田麻衣(13 票)
2位 小岛崇史(4 票)
3位 黑泽桂子(2 票)
圈外 矢野茜(1 票)、田中将贺(1 票)、田村笃(1 票)、堀口悠纪子(1 票)、菊地洋子(1 票)、田中纪衣(1 票)、秋谷有纪惠(1 票)、渡边浩二(1 票)、野中正幸(1 票)、高桥晃(1 票)、海谷敏久(1 票)

【年度若手原画】
1位 伊藤香奈(13.5 票)※0.5票为一人投两票导致
2位 weilin zhang(8.5 票)
3位 山本健(2 票)、前并武志(2 票)、饭野雄大(2 票)
圈外 桥本隆希(1 票)、加藤滉介(1 票)、西岛翔平(1 票)、マンモス(1 票)

【年度单集演出】
1位 高桥丈夫(5 票)
2位 土上いつき(4 票)
3位 藤泽研一(2 票)、富井ななせ(2 票)、いまざきいつき(2 票)、中山龙(2 票)
圈外 江畑谅真(1 票)、石井俊匡(1 票)、青木英(1 票)、武内宣之(1 票)、畑野森生(1 票)、村田尚树(1 票)、村山公辅(1 票)、畠山守(1 票)、小岛正幸(1 票)、高桥亨(1 票)、山川吉树(1 票)、松见真一(1 票)、神保昌登(1 票)、平牧大辅(1 票)

【年度TV监督(原创)】
1位 かおり(15 票)
2位 几原邦彦(4 票)
3位 水岛努(2 票)、赤根和树(2 票)
圈外 小野胜巳(1 票)、小川优树(1 票)、谷口悟朗(1 票)

【年度TV监督(改编)】
1位 立川让(6.5 票)
2位 いまざきいつき(5 票)
3位 山川吉树(4.5 票)
圈外 畠山守(3 票)、安藤正臣(3 票)、平牧大辅(2 票)、神户守(1 票)、柿木广大(1 票)、本乡满(1 票)、夏目真悟(1 票)、岸诚二(1 票)、高桥丈夫(1 票)、冈本英树(1 票)

【年度剧场版监督】
1位 新海诚(15 票)
2位 田中裕太(2 票)、谷口悟朗(2 票)、村野佑太(2 票)
圈外 宇木敦哉(1 票)、樱木优平(1 票)、须藤友德(1 票)、汤浅政明(1 票)、石田祐康(1 票)、 金崎贵臣(1 票)、今石洋之(1 票)、加藤道哉(1 票)、富野由悠纪(1 票)

【年度角色设定】
1位 斋藤敦史(7 票)
2位 小岛崇史(6 票)
3位 能海知佳(4 票)
圈外  黑泽桂子(2 票)、小西贤一(1 票)、吉田健一(1 票)、高濑智章(1 票)、金子志津枝(1 票)、堀口悠纪子(1 票)、谷口元浩(1 票)、饭冢晴子(1 票)、田中纪衣(1 票)、安田周平(1 票)、小山重人(1 票)、吉田南(1 票)、诹访真弘(1 票)、田中将贺(1 票)、恩田尚之(1 票)

【年度单集脚本】
1位 青岛崇(8 票)
2位 冈田磨里(3 票)
3位 小太刀右京(2 票)、后藤みどり(2 票)、イシノアツオ(2 票)
圈外 loundraw(1 票)、长谷川圭一(1 票)、山口宏(1 票)、浦畑达彦(1 票)、苍树靖子(1 票)、赤根和树(1 票)

【年度系列脚本】
1位 濑古浩司(4 票)、 浦畑达彦(4 票)
2位 冈田磨里(2 票)、关根聪子(2 票)、小林靖子(2 票)、小太刀右京(2 票)
圈外 大河内一楼(1 票)、高木登(1 票)、海法纪光(1 票)、花田十辉(1 票)、青岛崇(1 票)

感谢今年参与评选工作的同好m(_ _)m 

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